Mildred pierce: com fer un monstre (primera part) | CAT.Superenlightme.com

Mildred pierce: com fer un monstre (primera part)

Mildred pierce: com fer un monstre (primera part)

Per molt que m'encanta la versió original de 1945 Mildred Pierce amb Joan Crawford, aquesta nova sèrie d'HBO de 5 parts protagonitzada per Kate Winslet ofereix un retrat psicològic molt més matisada i precisa d'una relació de mare i filla amb problemes.

Mentre que el clàssic de culte ens dóna una, dedicada mare-com-pelut relativament innocent, abusat i manipulat per la seva filla implacable, aquesta nova minisèrie mostra que una mala llavor com Veda no es crea nascut.

Mildred de Joan Crawford dubte sobre-lliurar a la seva filla; però en fidel adaptació de Todd Haynes de la novel·la original de James M. Cain, les accions dels personatges de Kate Winslet i és compatible amb molts de fantasies grandioses de Veda i secretament anhela l'estil aristocràtic de la vida que és Veda sent que li cal. Aquesta nova Mildred també alberga una gran quantitat de ràbia repudiat i una voluntat implacable per tenir el seu propi camí "realitzat" i promulgada a favor seu per la filla Veda.

De Winslet Mildred Pierce és un personatge dividit: d'una banda, ella és una dona responsable, coure pastissos a casa per guanyar diners extra, decidits a fer tot el necessari per mantenir-se a ella i als seus fills quan el marit Bert (Brian F. O'Byrne) camina sobre ells. D'altra banda, quan maleducat senyora Forrester (Hope Davis) li tracta amb condescendència durant una entrevista de treball, es torna cada vegada més enfadat i ofès, finalment, sortir a caminar per l'entrevista de ràbia tot just dissimulada.

A primera vista, això pot semblar com l'orgull i l'amor propi: senyora Forrester, després de tot, és un snob ofensiu. Però Mildred (sense experiència laboral que coneixem i sense necessitat de coneixements relacionats amb el treball diferents de cuinar i mestressa de casa) també se sent que és una humiliació terrible quan més tard pren un treball com a cambrera.

Aquesta va ser l'època de la classe mitjana en ascens. La Primera Guerra Mundial havia canviat per sempre l'economia i una alteració de les relacions socials, l'aixecament de moltes persones fora de servei domèstic; sota certa llum, l'actitud de Mildred té sentit perquè esperar taules representa aa tipus de regressió social. Durant l'escena en la qual confessa a veí i bon amic Lucy Gessler (Melissa Leo) que ha acceptat aquest treball, se sent tan molest i aclaparat per la vergonya davant la idea de portar un uniforme i prendre consells que finalment es vomita. (Per a una discussió de com purga pot ser l'ús per al propòsit de la regulació emocional, feu clic aquí.) Sense sentit Lucy dóna Mildred una petita xerrada, dient-li el que és òbviament cert: Mildred està en un embús i no té més remei que prendre aquest treball perquè ella està en fallida; A més, Lucy afegeix, "ningú presta atenció a aquestes coses més uniforme."

Mildred fa Lucy prometre que no li digui als nens. "Jo simplement no pot haver-los saber res sobre ell, Veda en particular." expressiu rostre de Lucy mostra el que pensa sobre Veda, que "si vostè em pregunta, té algunes idees peculiars."

"Vostè no entén ella," Mildred objectes, amb una intensa emoció. "Ella té alguna cosa en ella que vaig pensar que tenia i ara es troben que no. L'orgull o la noblesa o el que sigui." Aquí tenim el problema psicològic en poques paraules: Mildred vegada creia que tenia alguna cosa dins d'ella, el que ella està trucant l'orgull o la noblesa, però ara Veda cal portar-lo a seu lloc i viure els somnis de Mildred per a ella. Lucy veu Veda de qui és en realitat. Ella no es rebaixaria al nivell de cambrera o al forn al costat, però ella deixarà que la seva mare "fer-ho per ella... I menjar la coca" també.

Al final de l'episodi Un, Mildred insisteix que això és exactament el que vol, tant per les seves filles. "No només el pa, però tot el pastís al món." Tenir "tot el pastís al món" sona bastant grandiós. Aquesta és una família de classe mitjana, i no obstant això Mildred aspira a alguna cosa que sona gairebé aristocràtica.

Adolescent Veda (Morgan Taylor) comparteix aquesta aspiració. Ella és pretensiosa, afectada i condescendent, no gaire diferent en to i la forma de la presumida senyora Forrester. Es queixa a la seva mare sobre com les coses s'han deteriorat financerament, ja que el seu pare es va traslladar a terme: "Un podria pensar que els pagesos s'havien apoderat de la casa" - com si anés a la mansió nascut.

Ella obliga el personal contractat Letty (Marin Ireland) per fer front a ella com "la senyoreta Veda," caminar deu passos darrere d'ells sempre que surten i porten les seves bosses per a ells. Veda Snoops més endavant a l'armari de la seva mare i troba els uniformes de cambrera ocults, obligant a Letty a posar un en. Quan Mildred finalment admet la humiliació obvi que ella és una cambrera, Veda es burla d'ella. Després de colpejar Veda per la falta de respecte, Mildred explica que tot Veda posseeix i porta costa diners, sonant gairebé com si estigués demanant a Veda en lloc de castigar ella.

Veda respon: "No són els pastissos bastant dolent? Ha hagut d'anar i ens degraden convertint-se en una cambrera?" Mildred esclata en una ràbia, violentament natges Veda; ella se sent humiliat i avergonyit, és una cosa insuportable perquè en realitat està d'acord amb Veda. No només Veda dur a totes les aspiracions de Mildred, però també expressa el menyspreu Mildred ella sent per la seva línia de treball.

La ràbia que ve bullint successivament és una reacció a la vergonya insuportable, sinó també una expressió de ressentiment Mildred sobre els seus propis anhels frustrats. "No sempre em donen crèdit pels sentiments més fins, oi?" ella li diu a Veda. "La veritat és que em vaig sentir exactament el mateix que tu." Igual que la seva filla pretensiosa, Mildred sent que estava destinat per a alguna cosa millor; com Veda, es menysprea a si mateixa i al seu treball menyspreable. Tot i que tan sovint semblen estar en contradicció, mare i filla se sentin en realitat exactament de la mateixa manera.

L'anhel de Mildred per a una vida més noble es torna més clara una vegada que es troba amb l'alta societat rica Pasadena Monty Beragon (Guy Pearce). És maco i carismàtic, però en realitat és quan s'assabenta que ell no fa cap tipus de treball, sinó simplement "pans" que el seu interès s'aprofundeix. "És que mai vol fer alguna cosa?" ella pregunta, però no sona desaprovació. "Per què hauria de?" ell respon i la besa (seguida d'una de les diverses escenes de sexe pujades de to entre ells). En la següent escena, després que ella li mostra la seva sobre-a-restaurant obert, Mildred li diu: "Crec que he espècie de caigut per a vostè, Monty."

En el món de Mildred i Veda, Los Angeles durant la dècada de 1930, Monty és el més proper a un aristòcrata, ja que són propensos a complir; mare i filla s'enamori d'ell.

[Aquesta opinió continua en la segona part]

Notícies relacionades


Post Creativitat quotidiana

5 activitats creatives i simples per assaborir amb els vostres fills

Post Creativitat quotidiana

4 formes potents i creatives per fer front a lestrès

Post Creativitat quotidiana

Utilitzant la meditació per crear i donar forma a la vostra vida

Post Creativitat quotidiana

Com sortir del cap

Post Creativitat quotidiana

A Amèrica: les moltes cares del dolor

Post Creativitat quotidiana

3 eines per cultivar la creativitat en el treball i a casa

Post Creativitat quotidiana

La connexió amb la nostra creativitat genera els nostres músculs de salut mental: preguntes i respostes amb ellen olson-brown

Post Creativitat quotidiana

Com obtens les teves millors idees?

Post Creativitat quotidiana

El que impregna tot el treball creatiu

Post Creativitat quotidiana

Com notar-se que els altres no veuen

Post Creativitat quotidiana

Violència i desesperació a lhivern

Post Creativitat quotidiana

Explorant tres etapes de lamor romàntic a través de tres pel·lícules