A Amèrica: les moltes cares del dolor | CAT.Superenlightme.com

A Amèrica: les moltes cares del dolor

A Amèrica: les moltes cares del dolor

Hi ha molts fils rics a seguir en aquesta pel·lícula americana d'origen irlandès, a Amèrica (2002), però aquest article se centrarà en com cada membre d'una família té la seva pròpia forma de tractar (o no) amb el seu dolor.

Aquesta és també una gran peça complementària d'anàlisi de Rabbit Hole de Joe Burgo en un post anterior sobre el tema de la pèrdua i el dol.

El nostre narrador, Christy, és la filla de 12 anys d'edat de Sarah i Johnny Sullivan, i germana al seu germà menor, Ariel. Ens assabentem que recentment el seu germà de 5 anys d'edat, Frankie, ha mort a causa d'un tumor cerebral. Estan viatjant a Nova York (la cuina de l'infern, per ser exactes) per iniciar una nova vida. Un nou començament pot ser una manera de seguir endavant després de la pèrdua, però també pot ser una forma d'evitar el dolor.

Johnny, un aspirant, fora de l'obra actor, ha tancat els seus sentiments i, de vegades sembla haver oblidat que Frankie ha mort en absolut. Per exemple, al principi de la pel·lícula, quan se li va preguntar per un oficial d'immigració dels Estats Units el nombre de fills que té, Johnny respon: "Tres". En un altre moment ell està jugant a fet i amagar amb les seves noies, tractant de trobar-los amb els ulls embenats. Quan es treu la bena dels ulls, sembla commocionat i consternat; li diu a Sara que esperés veure Frankie allà.

En un moment donat, Johnny diu: "Li vaig demanar a Déu que em portés en lloc d'ell [Frankie] i ell va prendre els dos. Mira el que va deixar en el meu lloc - un fantasma! Si jo no existís. No se m'acut. No puc riure. No puc plorar. No puc sentir ".

Sarah sembla exhibir un tipus diferent de entumiment. Encara que no és exactament posar una cara feliç, que, però, pensa que pretendre que ningú està molest i tot està bé és una bona estratègia per a les seves filles. Sarah li demana a Johnny que pretendre sentir, instant-lo, "Només fer creure que ets feliç. Només per als nens. "Johnny l'acusa d'haver rebut més de Frankie, a la qual Sarah respon: 'He hagut de aconseguir sobre ell pel bé dels nens'.

Christy, però, ha assumit el paper dels pares ja que ni la seva mare ni el pare són capaços de bregar amb el dolor d'una manera senzilla. Cap al final de la pel·lícula, es queixa, "He estat portant aquesta família sobre les meves espatlles durant més d'un any, des que va morir Frankie." El que roman sense digerir emocionalment pels pares sovint acaba sent portat pels seus fills.

Ariel és massa jove per fer front a tant directament; la mort és encara massa abstracte. Veiem la importància de símbol, la fe, el pensament màgic i el ritual són en la gestió dels seus sentiments de pena com avança la pel·lícula.

Un altre inquilí al seu edifici d'apartaments és Mateu, "l'home que crida." En un primer moment un misteri, arribem a descobrir que s'està morint de SIDA. La seva manera de tractar amb el seu propi dolor és completament diferent de qualsevol dels altres personatges. Ell s'està lliurant contra la vida a causa de la seva malaltia. Que li ofereix Johnny en el transcurs de la pel·lícula és un model de com sentir una gamma d'emocions. El que la família Sullivan ofereix Mateu és un cercle de cura que suavitza la seva ràbia i renova la seva il·lusió per la vida en el poc temps que li queda. Amb el temps el seu suport ajuda a que es mogui cap a l'acceptació de la mort que els ajuda a acceptar la pèrdua de Frankie també.

És el tall d'una navalla d'afaitar per trobar l'equilibri correcte entre mantenir els morts "massa" viu (en el cas de Johnny, oblidant que Frankie ha mort) enfront de no mantenir-los vius en absolut (en el cas de Sarah, pretenent que tot està bé, gairebé com si el seu la mort fos un no-esdeveniment).

Finalment, és Christy que es converteix en el catalitzador per a la pena de Johnny. A mesura que les ones d'Ariel adéu a una imaginària Mateu, volant estil d'ET en el cel nocturn, com la seva manera de tancament, Christy diu al seu pare que dir adéu a Frankie, i el seu pare és finalment capaç de plorar. El duel fa falta per la acceptació; no haver plorat, Johnny no havia pogut fins a aquest moment a acceptar veritablement el fet que el seu fill s'havia anat.

"El dol és una de les més profundes experiències humanes que és possible tenir... La capacitat profunda per plorar per la pèrdua d'un ésser estimat i per continuar atresorar la memòria d'aquesta pèrdua és un dels nostres trets humans més nobles" ~ Edwin Shneidman

Crèdit de la imatge: dustinsapenga

Notícies relacionades


Post Creativitat quotidiana

Impulsar la creativitat per fer coses a lhora de treure el telèfon

Post Creativitat quotidiana

Per què escrivim i per què fem alguna cosa?

Post Creativitat quotidiana

Nocions de justícia en veritable gra

Post Creativitat quotidiana

Curació a través de la cuina, lescriptura i la creació

Post Creativitat quotidiana

Mel gibson en el castor: els usos de la divisió

Post Creativitat quotidiana

Capturar el llegat en petites històries

Post Creativitat quotidiana

Explorant la ira de la dona al revés

Post Creativitat quotidiana

Utilitzar la creativitat per fer front a lestrès

Post Creativitat quotidiana

Els teus obstacles creatius són realment obstacles?

Post Creativitat quotidiana

En la creativitat i la vida, eviteu jutjar

Post Creativitat quotidiana

Un mètode perillós: percepcions errònies sobre la psicoanàlisi

Post Creativitat quotidiana

Com funciona la creativitat: preguntes i respostes amb danielle laporte